上海日记: 犹太女孩二战来华避难纪实 Amazon 莱恩揭示了不为人知的纳粹劫掠艺术品罪行。 1933年，希特勒掌权时对士气低落的国民许诺，他将建立一个经过净化的德意志帝国，清除所谓的“堕落”艺术的影响，并重用他认为体现了“雅利安理想”的艺术家。创作了具有挑战性和争议性作品的艺术家纷纷逃出国门，策展人和艺术品经销商则趁机为希特勒的艺术梦想和本人的荣华富贵大肆掠夺。数以千计的杰作销声匿迹，直至今日，纳粹受害者仍然未能找回其家族遗失已久的艺术品，它们沦落为“希特勒最后的人质”。

莱恩揭示了不为人知的纳粹劫掠艺术品罪行。 1933年，希特勒掌权时对士气低落的国民许诺，他将建立一个经过净化的德意志帝国，清除所谓的“堕落”艺术的影响，并重用他认为体现了“雅利安理想”的艺术家。创作了具有挑战性和争议性作品的艺术家纷纷逃出国门，策展人和艺术品经销商则趁机为希特勒的艺术梦想和本人的荣华富贵大肆掠夺。数以千计的杰作销声匿迹，直至今日，纳粹受害者仍然未能找回其家族遗失已久的艺术品，它们沦落为“希特勒最后的人质”。

Gertrude Himmelfarb helps us find a new perspective on contemporary issues through a trenchant analysis of debates and thinkers from earlier times

《外国音乐在外国》是陈丹青之前文集《陈丹青音乐笔记》（2002）的增订版，除增加四篇长文记述欧游音乐观感、删去一篇《多余的素材》已经收录的《钢琴与阶级》之外，另配以精彩图片飨人眼目，全书彩色印刷，纸张柔软细腻，堪称他诸本文集中最为风雅的制作。 2002年，文集初出之际，陈丹青原拟采用内文篇名《外国音乐在外国》为书名，大意是说，人在纽约写给国内读者看，但为编辑改作《陈丹青音乐笔记》，此番再版，恢复原拟书名，不过此时陈丹青已在国内定居十年，谈及书名的变更，他说出另一层意思：“今岁尤其是少说为佳的一年……谈论艺术真是既风雅，又安全……连书名也规避了境内的话题与是非，单说外国音乐在外国。” 1992年，陈丹青受《音乐爱好者》杂志之邀，开始持续写作，遂“开了份宽窄莫辨的旁门左道”。从最初的《灵堂琴声》（1992）到刚刚写成的《在维也纳》诸篇（2009），此书收录文章的写作时间跨度近二十年，堪称陈丹青书写生涯之标本。 此书谈论音乐，以古典为主，兼及流行与民族。作为画家、作家而谈音乐，陈丹青说自己不过是假音乐之名义，而行趣味的批判。他之书写音乐，不单就音乐本身着墨，而是关注音乐所席卷的人生与性命，关注音乐背后的文脉与文化，由此而获致独特的境界与气韵。 此书封面亦由陈丹青亲手设计。原本选择四种颜色，打样以取其一；不过打样出来，颜色均称理想，最后决定，选择三种颜色，制作三种封面，任凭读者选择。此举或为国内首创，虽于发行上有些麻烦，但于读者，却是增加了选择的空间。陈丹青谈及这三种颜色，说是在欧洲建筑中均属常见，而国内却少有使用且用得好的。

艾略特和弗吉尼亚·伍尔夫身上找到。 【编辑推荐】 本书是彼得·盖伊六十年学术生涯的收官之作，亦是其思想史的代表之作。盖伊回顾了英国、法国、德国浪漫派对这场思想运动的贡献，并且从艺术社会学、史学等角度剖析了这场影响至深的运动留给我们的智识遗产，展现出盖伊强大的综合视野。本书因其优美的写作和独特的视角荣获2015年让-皮埃尔·巴里切利奖。 【名人评价及推荐】 彼得·盖伊以一贯灵巧的风格，带领我们领略了欧洲主要浪漫派的悖论，并记录下他们对现代主义的影响。他的书中没有一页不是机智且深思熟虑的。 ——杰弗里·哈特曼，《第八天：新旧诗歌》作者 在这本富有启发性和洞察力的书中，彼得·盖伊以其特有的才华和博学，探究了浪漫主义与现代主义之间的深层联系，以及它们如何塑造了现代人的思维方式和体验方式，这本书是盖伊六十年学术生涯的高峰。 ——大卫·A

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上海日记: 犹太女孩二战来华避难纪实 Amazon 莱恩揭示了不为人知的纳粹劫掠艺术品罪行。 1933年，希特勒掌权时对士气低落的国民许诺，他将建立一个经过净化的德意志帝国，清除所谓的“堕落”艺术的影响，并重用他认为体现了“雅利安理想”的艺术家。创作了具有挑战性和争议性作品的艺术家纷纷逃出国门，策展人和艺术品经销商则趁机为希特勒的艺术梦想和本人的荣华富贵大肆掠夺。数以千计的杰作销声匿迹，直至今日，纳粹受害者仍然未能找回其家族遗失已久的艺术品，它们沦落为“希特勒最后的人质”。19391113000